《梅斯特雷诗选》：孤独者的寄存处？《梅斯特雷诗选》：我不愿活在随波逐流的群声中
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《梅斯特雷诗选》：孤独者的寄存处
胡安·卡洛斯·梅斯特雷1957年生于西班牙别尔索自由镇，他是一位视觉艺术家，更是一位诗人。大抵，是因为视觉艺术家的身份，让他法人文字更贱与众不同。做一个当代的游吟诗人，他的诗歌处处彰显着浓厚的个人色彩，从他的诗歌中可以感受到随性、 自然。 一直觉得被称为“罕见的、难以归类”的诗人，是颇为独特且极高的评价，我们总是渴望能够不要太特殊，但是在艺术领域，特殊才是艺术家们追求的。但是梅斯特雷不是为了追求独特而可以为之，而是由内而外，透露出来的，来自灵魂的特殊。《梅斯特雷诗选》收录了梅斯特雷126篇诗歌，这些诗歌大都是获奖作品，又更多是散文诗，读起来就像在品读美文。这本诗选以诗人2018年荷马奖章受奖答词为开篇，一篇受奖答词，让人肃然起敬，更是对诗人的思想内核有了进一层的理解。 诗歌是他散发光芒的工具，是他思想闪耀出来的光芒，更是指引他前行的光亮。之于梅斯特雷，诗歌就是他孤独的寄居处。 有些诗歌总是会刻意追求遣词造句，但是在梅斯特雷的文字中，却能够感受到文字本身的，最优美的状态。《思念是一只夜里点燃絮语的鸟》是我最喜欢的一首诗，诗人在用嘴平实的语言，最简单的描述把私念表现得淋漓尽致。整首诗歌从未提“思念”二字，但是，诗人将情感**到了县城里，那记忆力的小城，小城里的人儿、小城里的商店、小城里的景色和记忆，都在逐渐包裹着诗人，更在向我们传递着对这座小县城的爱，最终，诗人用邮差来代表了自己浓烈的思念之情。在《父亲的家》中，感受到的尽是对父亲的怀念，字里行间感受到的是悲痛。 “父亲的坟上有过回忆 父亲的房子和房子上的废墟上呆过我的眼和心 心叫喊 跟死人说话” 面对父亲的家，诗人满心是思念，想要和父亲对话，想要絮絮叨叨讲话，可是，那只是虚无的，在白的无上，那些想要诉说的、分享的一切，煤树林下再也无从知晓。诗人一句“风 黑暗的香气 我住在那香气的记忆里”让人潸然泪下。努力寻找记忆中的你，而那再也回不到过去。这该有多么悲痛啊。 我们那些不曾说出口的思念和悲伤，在这一瞬间，都通过文字展现出来了。这大抵就是文字的魔力吧。 这本诗集还收录了诗人的长篇诗歌《济慈墓》，长达94页，将自己内心的挣扎完整表述了出来。除此之外，这本诗集更多是将诗人对社会、人性、政治的真实描绘，每一首诗都是他内心的声音，都是在对黑暗的抨击，对世间百态的揭露。他的诗歌是当下的一把利剑，总是能够戳中人要害，刀刀致命。 这样的文字才是最具有感染力的。 诗歌作为语言的皇冠，可以藏龙卧虎，但正因为是皇冠，也是藏污纳垢的好地方。 因此，我们更需要在现代诗歌中，有一种阅读的自觉性，保持清醒的头脑，从诗歌中感受到诗人最核心的表达。
《梅斯特雷诗选》：我不愿活在随波逐流的群声中
艺术仿佛是互通的。 一个画家，放下笔、张开嘴，他就成了音乐人；当他闭上嘴，重新拿起笔，他又成了一位诗人。艺术家又总是孤独的。 他不以找到任何一处接纳他的群体作为归宿，反将独自开辟出的一隅当作乐园。他的笔就是他进攻的武器，他的文字就是他护体的铠甲。来自西班牙的胡安·卡洛斯·梅斯特雷就是这样一位孤独勇毅的诗人。 他的诗作多次获得大奖，这使他成为同时期最具影响力的诗人之一。他的诗作以他拜访伟大诗人济慈的墓地作为转折点，被分成了态度鲜明的两部分——拜访济慈墓地之前，他主要围绕着“厄运引起的忧伤”进行创作，颇有点吟唱命运不公那种悲愤的感觉。结束墓地拜访之后，他的诗里开始饱含力量，锋利的诗歌开始向现实的残酷直直刺去。《梅斯特雷诗选》 一书选取了 梅斯特雷 诗歌创作中的126篇，按不同时期划分成了七个主题：最初的念头(约1974)，萨福来访(1983)，别尔索河谷的秋日对歌(1985)，诗歌失宠(1992)，济慈墓(1999)，红房子(2008)，面包师的自行车(2012)。这些主题虽以时间顺序进行排列，但编排者却有意筛选出思想能够遥相呼应的作品。诗选将每一篇诗歌当作一缕彩色丝线，让所有的诗歌(丝线)编织在一起，就成了一幅色彩鲜明、情感突出的宏大作品。这幅作品上，多的是渐变的色彩。奥斯威辛是欧洲乃至世界历史上不可多见的集中性悲剧，就像曾经被血染红的南京。梅斯特雷在历史废墟的残垣断壁中挖出只言片语，轻轻化为一句：在面对诗歌日渐凋敝、人类的痛苦无从发泄时，梅斯特雷写下 《诗歌失宠》 ，留下一句：那是刚拿起武器的诗人对潜在危险的辨识不清，是温热的身体对抗现实谜团时的举棋不定。后来，济慈的遗思惊醒了沉睡的灵魂。可见的肉体化为无畏的身躯，梅斯特雷的诗与他这个人合二为一。他如同看清命运嘲弄的诗人，不再妥协于微弱的希望。他大刀阔斧，在满是疮痍的大地上开辟出一条踏实的道路。他在济慈的墓前留下一句：从这一刻开始，活在梅斯特雷内心的野性全面苏醒，他笔下的文字有了第二个灵魂。梅斯特雷的诗歌形式打破了传统，在自由中尽情探索思想能够延展的形态。不讲究韵律，不在乎音节，梅斯特雷的诗要的是最不遮掩的告白，像那写实的画作，不给缺憾添加任何虚假的光彩。这和他那句“ 我与不现实的东西达成了一致，我是现实的唯一影子 ”不谋而合。解读一段历史，除了历史记录，诗歌是最自由的表达形式。从一个诗人完整的思想进程中看历史的变化发展，宛如在一汪清泉中望一轮皎白的月亮——触碰不到真实，却能看清所有真相。读梅斯特雷，就是在读西语世界里一种自由而强烈的呐喊。
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